古箏和古琴的區(qū)別

古箏和古琴都是幾千年前就出現(xiàn)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，但是他們之間有著許多不用之處，下面我們從其中的幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行區(qū)別和介紹。

（一）古箏和古琴在外觀上的區(qū)別：

很多人都說(shuō)，古箏和古琴看起來(lái)好像，可是仔細(xì)去觀察，外觀上卻有著許多不同的地方。古箏*早是 5 根弦，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期極為盛行，當(dāng)時(shí)的古人為了它能有更多的音樂(lè)變化，把它的弦數(shù)增加到了 12 根；隋代的時(shí)候又一次加以改良，把弦增加到了 13 根；清朝的時(shí)候出現(xiàn)了 16 根弦和 18 根弦的古箏，而且琴弦內(nèi)增加了金屬絲；又過(guò)了百余年之后，上世紀(jì)六十年代古箏被增加到了 21 根弦，至今 21 根弦的古箏也是*普遍和*常用的。其實(shí) 23 根、25 根和 26 根弦的古箏也是存在的，后者均為個(gè)人喜好所為常見，并不是太普遍的被運(yùn)用。古箏所有的箏弦全部在古箏的箏面上，下面有箏馬來(lái)支撐，所謂的箏馬也被稱作是琴馬或弦馬，被制作成「人字形」向上站立，從而把箏弦支起，屬于「有馬樂(lè)器」。

古琴誕生之時(shí)，雖說(shuō)也只有 5 根弦，但是到了漢朝時(shí)期改為 7 根弦后，就再也沒(méi)有過(guò)琴弦個(gè)數(shù)上的變化了，所以古琴也一直有著另一個(gè)形象的名字叫「七弦琴」。古琴的琴弦只由絲絨繩來(lái)制成，絲絨繩兩端被栓掛在古琴的琴軸之上，弦的下方與古箏也不一樣，古琴是沒(méi)有琴馬的，屬于「無(wú)馬樂(lè)器」。

（二）古箏和古琴在琴身結(jié)構(gòu)上的區(qū)別

古箏的琴身結(jié)構(gòu)由面板、雁柱、箏弦（也叫琴弦）、框板、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、出音口、側(cè)板、穿弦孔、底板組成的。古箏的外形被制作成近似長(zhǎng)方形的木質(zhì)音箱，雁柱可以自由的移動(dòng)，一根弦一個(gè)音，按照五聲音階宮、商、角、征、羽進(jìn)行排列，只有 12356 的音，而沒(méi)有 4 和 7。目前使用*多的是 21 根弦的，S 型岳山的古箏，古箏的長(zhǎng)度大約在 160 厘米左右。除了古箏琴身之外，還配有單獨(dú)的琴架，琴架分為兩個(gè)，一高一低墊于古箏底板之下。

古琴的琴身由一塊獨(dú)木所制成，琴面的兩端系有 7 根琴弦，琴身長(zhǎng)約 120 厘米左右，也有的說(shuō)是在三尺六寸五左右的，其實(shí)也在 120 厘米到 125 厘米之間。這個(gè)數(shù)字象征著一年有 365 天，古琴總能讓人感覺(jué)到他的神秘魅力。琴身的寬度大概在 20 厘米左右，厚度 6 厘米上下，琴身下部呈扁平狀，上部則呈弧形凸起，分別象征著天圓和地方。古琴的整體形狀像一只鳳凰，有想象力的人甚至可以在琴的外型上找到屬于鳳凰的頭、頸、肩、腰、尾、腳。琴頭上部成為額，額的下部有用以架弦的硬木，也稱之為岳山，古琴的底部有一大一小兩個(gè)音槽，位于中間的大音槽也叫龍池，尾部較小的音槽則成為鳳沼，上面有山，下面有澤，有龍有鳳，象征著天地萬(wàn)象，這又一次讓古琴的奇特展露無(wú)遺。單看古琴的外形構(gòu)造，我們發(fā)現(xiàn)它不小不大，設(shè)計(jì)考究且合理，不但精致便攜，而且具有寓意和雅致，一直受著文人雅士的追捧和推崇。

（三）古箏與古琴在音域、音色和表現(xiàn)力上的區(qū)別

古箏一般是一弦一音，個(gè)別二音，同一根弦靠移動(dòng)箏馬可以調(diào)音的高低，音域?qū)拸V。聲音宏大，音色時(shí)而渾厚純美，時(shí)而悠揚(yáng)悅耳。除了箏弦可以彈撥出聲音外，古箏的框板也可以做敲擊，用來(lái)模仿特殊的鼓聲或者自然界其他聲音，可謂是有極富想象力的民族樂(lè)器。

古琴最初的 5 根弦內(nèi)含五行金、木、水、火、土，外合五音宮、商、角、征、羽。傳說(shuō)商周時(shí)，周文王為了緬懷死去的兒子伯邑考而增加一弦，成為文弦；武王伐紂時(shí)，周武王又增加一弦，成為武弦，自此古琴被定格為 7 根弦，也正為「文武七弦琴」。雖說(shuō)古琴?zèng)]有琴馬，但這并不不影響它獨(dú)特的音樂(lè)魅力，反而增加了它的彈奏靈活度，而且這因?yàn)檫@樣，它的琴弦的有效彈奏長(zhǎng)度變得很長(zhǎng)，琴弦的振幅更大，余音繞梁用在這里也不足為過(guò)。

（四）古箏與古琴在彈奏技巧上的區(qū)別

古箏傳統(tǒng)的常用演奏手法是采用右手的大指、食指、中指和無(wú)名四指進(jìn)行撥弦，以彈奏旋律和把握節(jié)奏。彈古箏的指法頗多，右手有勾、托、抹、搖、噼、挑、打、剔、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。 在 1953 年，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》這首古箏曲，在彈奏技巧和手法上徹底解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏，大大豐富了古箏長(zhǎng)久以來(lái)的傳統(tǒng)演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)和彈撥手法得到一個(gè)飛躍性的發(fā)展。

古琴較古箏的演奏技巧和手法上有很大不同，其右手指法分為擘、托、挑、抹、勾、打、剔、摘等，還有一些組合手法，如：輪、疊涓、鎖、撮、滾、歷、拂、打圓、雙彈等；左手主要分為按音與滑音兩種，按音有跪、帶起、推出、罨、掐起、爪起、同聲等，滑音有吟、撞、猱、喚、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、分開等。

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