迷茫在這里結束 未來從這里開啟
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2022年07月04日 更新
因為從小的鍛煉和從事風險工作的緣故,武行普遍都敢打敢干。這種性格,在面對一些機會時,也是敢抓敢爭。所以,在劇組的工作人員當中,武行是成為導演的工種之一。成龍、洪金寶、王寶強……太多太多了,還有好多不太知名的導演。
觀眾再看武俠劇,或者抗日打斗的劇時,關注一下導演,他們很多人早年的出身都是武行。
因為寫這篇文章,刷了幾部修仙劇,劇情尬,臺詞更尬,太為難演員了。但更尬的是,武術設計。
我們大陸,練武的人多,但是,要將武打和影視完美結合,還有很長的路要走。國內(nèi)近些年的武術指導,乃至影視制片,都是從香港舶來的。而劇本的創(chuàng)作模式,偷學于歐美。所以,綜合到一起,不但水土不服,且雜病叢生。
回到武打的設計問題,大多的武術指導,文化水平不高,導致兩個問題,首先、沒有想象力,第二,極為固執(zhí)。在我們把香港的偷學完之后,而香港因種種原因,影視停滯,我們無從偷學起之后,加之政治管控,聯(lián)合資本作祟,在高光之后,就越來越爛了。
于是,讀者就理解,為什么袁和平遇到了李安,才有了《臥虎藏龍》
寫到這里,突然想到一個心靈雞湯,在創(chuàng)業(yè),或者面對某些機遇時,有百分之五十的把握,就應該全力爭?。坏鹊接邪盐諘r,往往機會已經(jīng)是別人的了。
希望有一天,有更多有文化有思想的人,去深入影視武打制作這個領域。興許,武俠劇才不至于落入現(xiàn)在的窠臼之中。畢竟,在海外市場,武俠劇廣受國外人歡迎,能傳播中國傳統(tǒng)文化的影視劇。
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